И этого стоило ожидать, потому как если присмотреться, вдуматься, проанализировать, то так и выходит, что вся история цивилизации — это не история прогресса. Наше житие — есть история пресыщения... Жизнь — это еще и поиск новых способов ублажить свои тело и душу. Хлеба и зрелищ! Мяса и секса! Фуа–гра и изысков! Еще для разнообразия можно оттенить жизнь нашу аскетизмом и верой. Даже нужно, потому что после воздержаний все радости жизни воспринимаются острее, как подзабытый вкус сдобы после поста. Мы ориентируемся преимущественно на светлую сторону своей натуры. Спросите у Кейт Мосс, зачем ей на подиум? Разве она не заработала себе до сих пор пару мешков денег? Но Кейт периодически начинает жизнь с белого листа. Она хочет быть хорошей, потому что так интереснее пускаться во все тяжкие. Не взлетел — не упал...
Так я о Педро. В далеком 80–м начинающий испанский кинорежиссер Педро Альмодовар снял свою первую стоящую ленту — фильм «Пепи, Люси, Бом и остальные девушки».
Снималась лента больше года и только по выходным. Деньги поступали кое–как, оборудование занималось у приятелей... В общем, типичная для подпольного или альтернативного кино история. Как водится, нехватка средств обернулась полной свободой действий. Фильм сразу же стал культовым в независимых кругах и среди посетителей сети кинотеатров «Альфавиль», где он шел... во время ночных сеансов целых четыре года подряд. Сюжет ленты? Тайные желания, что–то особенное... Альмодовар оказался в нужное время с нужными взглядами на жизнь в правильном месте. У кровати с камерой в руках.
То, о чем рассказывают шепотом, звучит громче. Педро Альмодовар Кабальеро проснулся знаменитым и пошел снимать... «Лабиринт страстей», «Нескромное обаяние порока», еще несколько фильмов, а после ленты «Что я сделала, чтобы заслужить это?» он стал известным всему миру infant terrible — дурным дитятей испанского кино. Педро плохой, но правдивый, а потому хороший. Замученные жизнью проститутки, которые жаждут любви или хотя бы денег, развратные мальчики, подлые полицейские. Все плохое из этого мира круто замешано, так что получается отвратительно и смешно.
Но сегодня и Педро уж не тот. Он — да, классик. Вставляешь в DVD диск с надписью «Классика кино» — и нет уже того шкодливого любопытства, как тогда, когда в общаге «театралки» мы смотрели нелегальное видео плохого качества. И тут тебе были и «Фу–у–у!», и хохот до упаду. Имя и слава обязывают. Альмодовар берется за камеру, а все уже ждут нового откровения. А чем еще удивлять после того, как все штаны спущены... Вот я и говорю — пресыщение...
Теперь Педро разве что назад к Чехову и Станиславскому нужно апеллировать. Вместо грязной постели — живописная испанская натура, вместо голой натуры — скромное обаяние красотки вроде Пенелопы Крус. А вместо провокационного названия «Две потаскушки, или История любви, которая закончилась свадьбой» необходим титр «Разомкнутые объятия». И главный приз 62–го Каннского кинофестиваля уплывает к картине австрийского режиссера Михаэля Ханеке «Белая лента». К истории авторитарного общества, не дающего раскрыть свой потенциал его молодым членам. Вот что цепляет сегодня. «Разомкнутые объятия» называли фаворитом фестиваля, но в итоге картина Альмодовара осталась без наград.
Сегодня Педро просто крепкий хороший кинорежиссер.
Прости, классик, но мы пресытились пороками и страданиями отдельно взятых парней и девиц, нам подавай боль целых наций. Так–то оно крепче цепляет.
А чем мы завтра захотим себя развлечь? Не знаю...
Предлагайте.
Комментарии:
(0)
Рейтинг: 